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第06版:文化生活 PDF版下載

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兵在掌上閱 亮劍彈指間

“紅船精神”的藝術(shù)再現(xiàn)

——建黨題材系列美術(shù)作品賞析(下)


■周惠斌

浙江嘉興的南湖紅船,見(jiàn)證了中國(guó)歷史上開(kāi)天辟地的大事變,成為中國(guó)革命源頭的象征。多年來(lái),許多著名畫(huà)家以高度的責(zé)任感和使命感,紛紛將畫(huà)筆聚焦南湖紅船,通過(guò)美術(shù)作品獨(dú)特的視覺(jué)感染力,再現(xiàn)歷史勝跡,刻畫(huà)代表形象,藝術(shù)傳遞了意義深遠(yuǎn)的“紅船精神”。

油畫(huà)《啟航——中共一大會(huì)議》——

描繪蓄勢(shì)“啟航”光輝時(shí)刻

1921年7月23日晚,中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)在上海法租界望志路106號(hào)(今興業(yè)路76號(hào))秘密召開(kāi),期間因敵人破壞,會(huì)議被迫中斷。7月31日,與會(huì)代表轉(zhuǎn)移至浙江嘉興,會(huì)議在南湖一艘緩緩劃行的畫(huà)舫上繼續(xù)進(jìn)行并勝利閉幕。油畫(huà)《啟航——中共一大會(huì)議》就是根據(jù)這一史實(shí),以寫(xiě)實(shí)主義手法,藝術(shù)地再現(xiàn)了中共一大最后一天會(huì)議召開(kāi)前,毛澤東、董必武等一大代表登船的歷史瞬間。

《啟航——中共一大會(huì)議》由中國(guó)美術(shù)學(xué)院何紅舟、黃發(fā)祥共同創(chuàng)作,縱270厘米、橫550厘米,現(xiàn)由中國(guó)美術(shù)館收藏。畫(huà)面上,一大一小兩條船呈T字狀交接在一起,代表們行色匆匆,然而目光堅(jiān)定、斗志昂揚(yáng)。他們或從小船(俗稱拖梢船)跨步踏上大船(畫(huà)舫),或在船頭相視交談,或在船艙內(nèi)就著燭光準(zhǔn)備會(huì)議材料。小船上的王會(huì)悟(李達(dá)夫人,也是此次會(huì)議轉(zhuǎn)移地的介紹者)和船娘則警惕地觀察著四周情況……

青年毛澤東處于畫(huà)面的中心位置,是人物組群的視覺(jué)焦點(diǎn)。他身穿藍(lán)色長(zhǎng)衫,肩挎深色包袱,目光炯炯、身姿挺拔,正站在船頭回首眺望。

整幅作品氣勢(shì)宏大,立意深邃,人物塑造生動(dòng)形象,色彩表現(xiàn)明暗交錯(cuò)。畫(huà)舫之上,天空烏云滿布,沉悶而壓抑,仿佛暴風(fēng)雨就要來(lái)臨,暗喻了當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的黑暗。畫(huà)面左上角依稀有一片翻滾的云彩,迸發(fā)而出的光線穿過(guò)大塊黑色云層照射下來(lái),不乏光亮和溫暖,其光芒與游船上的一大代表融為一體,預(yù)示著即便風(fēng)雨如磐,但革命的曙光已然顯現(xiàn)。黑暗與光亮,“烏云”的壓迫與代表們的堅(jiān)強(qiáng)意志,形成強(qiáng)烈對(duì)比,不僅反映了在南湖紅船召開(kāi)一大會(huì)議時(shí)莊嚴(yán)的氛圍,而且表現(xiàn)出黨的創(chuàng)建者在惡劣的時(shí)代風(fēng)云下,風(fēng)雨無(wú)阻的無(wú)畏精神。

畫(huà)舫之下,波浪暗涌,水面激蕩,同樣渲染了當(dāng)時(shí)險(xiǎn)惡的政治環(huán)境。此外,褐色船幫上邊數(shù)道亮麗的深橘色裝飾圖紋與船艙內(nèi)橘紅色燈光、董必武的半截淡橘色長(zhǎng)衫、王會(huì)悟的深褐色裙子交相呼應(yīng),形成冷與暖、深與淺等諸色的彼此穿插,使整個(gè)畫(huà)面在嚴(yán)肅、莊重之中顯得和諧、穩(wěn)定,富于節(jié)奏感,營(yíng)造出激情澎湃、撼人心魄的視覺(jué)效果,更與右側(cè)船首撐起的竹竿共同烘托出中國(guó)共產(chǎn)黨蓄勢(shì)“啟航”的主題。

《啟航——中共一大會(huì)議》以描繪建黨恢弘場(chǎng)景、還原歷史情境、拓展革命題材作品藝術(shù)境界的突出成就,入選了2009年文化部主辦的國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程。

油畫(huà)《南湖》——

旭日東方照耀紅

“旭日東方照耀紅,煙迷雨濛盡消空。燎原火自星星始,革命洪流起涌中?!?964年,著名畫(huà)家顏文樑完成油畫(huà)《南湖》的創(chuàng)作后,寫(xiě)下這首題為《南湖旭日》的詩(shī)作,熱情禮贊中共一大在嘉興南湖紅船上勝利閉幕。

顏文樑,幼承家學(xué),師從任伯年,后遠(yuǎn)赴法國(guó)巴黎高等美術(shù)??茖W(xué)校求學(xué),深得印象派繪畫(huà)崇尚光色表現(xiàn)的精髓。他學(xué)成回國(guó)后,長(zhǎng)期從事繪畫(huà)和美術(shù)教育,傾力構(gòu)建中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育體系,與徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠并稱為現(xiàn)代美術(shù)教育的“四大校長(zhǎng)”,培養(yǎng)了董希文、莫樸、楊之光等一大批優(yōu)秀畫(huà)家。

油畫(huà)《南湖》縱35厘米、橫69厘米,是顏文樑反映建黨題材的一件重要作品,也是新中國(guó)紅色題材的經(jīng)典之作,現(xiàn)收藏于中國(guó)美術(shù)館。其內(nèi)容由南湖、畫(huà)舫、煙雨樓、旭日等組成。畫(huà)面右側(cè)是南湖地標(biāo)性建筑——煙雨樓,上半部分以地平線為分水嶺,水天一線處較為空曠,僅有模糊的房屋、寥寥樹(shù)木,上方是一輪冉冉升起的旭日,橘紅色暖光從云層中穿透而出,初升的朝陽(yáng)預(yù)示希望和光明,象征充滿蓬勃生機(jī)的新生事物。

地平線下面是數(shù)艘搖行中的船只,較大的一艘正從畫(huà)面的右下角斜逸而上……畫(huà)面左側(cè)是著名的南湖紅船,它承載著中國(guó)共產(chǎn)黨沖破黑暗、駛向光明的初心和使命。紅船之下,水面波光粼粼,漣漪微漾;紅船之上,霞光傾瀉,暖意融融,給人目酣神醉、心胸開(kāi)闊的審美愉悅。

整幅作品構(gòu)圖飽滿,層次豐富,筆觸細(xì)膩,意象深遠(yuǎn)。畫(huà)家匠心獨(dú)運(yùn),將印象派注重的光色變化同中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)推崇的深邃意境,巧妙地融匯在一起,利用色階的多樣性,細(xì)致入微地表現(xiàn)出旭日東升時(shí)大自然的光影景象,淋漓盡致地展示出清新質(zhì)樸、細(xì)膩淳厚的繪畫(huà)風(fēng)格。畫(huà)面上,白、黃、紅、藍(lán)、紫各種色塊,在畫(huà)家的靈動(dòng)筆觸下,再現(xiàn)了晨曦初露時(shí)南湖天水一色、長(zhǎng)波十里的旖旎風(fēng)光,給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。作品的光色處理明快絢麗,尤其是畫(huà)面上部天空所表現(xiàn)的明媚色彩,與稍下位置深暗色的建筑物形成明暗對(duì)比,顯示出畫(huà)家收放自如的表現(xiàn)技巧,富于唯美、純粹的東方意蘊(yùn),凸顯出色彩的生命力和畫(huà)家內(nèi)心的激動(dòng)。

《南湖》以形寫(xiě)神,氣韻連貫,境界開(kāi)闊,風(fēng)格獨(dú)具,堪稱顏文樑同一時(shí)期的扛鼎之作,被公認(rèn)為中國(guó)美術(shù)史上的經(jīng)典油畫(huà),有“中國(guó)版的日出印象”之譽(yù)。

國(guó)畫(huà)《南湖留勝跡》——

南湖風(fēng)貌 赤子情懷

1961年7月,70歲的著名海派畫(huà)家朱屺瞻,以老當(dāng)益壯的赤子情懷,運(yùn)用典型的傳統(tǒng)山水畫(huà)表現(xiàn)方式,全方位地精描細(xì)繪了南湖紅船及其周邊建筑和自然環(huán)境,傾情創(chuàng)作了國(guó)畫(huà)《南湖留勝跡》,獻(xiàn)禮中國(guó)共產(chǎn)黨成立40周年。

朱屺瞻自幼習(xí)畫(huà),青年時(shí)期曾兩度負(fù)笈東瀛學(xué)習(xí)油畫(huà),擅長(zhǎng)山水,上承石濤、八大山人、徐青藤;兼及花鳥(niǎo),取法吳昌碩、齊白石,尤精蘭、梅、竹、石,融匯各家,博采眾長(zhǎng),不拘一法。上世紀(jì)50年代后,他根植傳統(tǒng),中西交融,致力于中國(guó)畫(huà)的推陳出新,其筆下的山水樸拙淋漓,別開(kāi)生面。

《南湖留勝跡》縱141.5厘米、橫65.5厘米,采用傳統(tǒng)山水畫(huà)中的高遠(yuǎn)構(gòu)圖技法,通過(guò)上中下三個(gè)層面,描繪了包括煙雨樓和紅船在內(nèi)的南湖全貌,巧妙地契合了傳統(tǒng)山水畫(huà)固有的形式美感。其中,近景湖水漣漪,柵欄圈設(shè)的水面青萍蕩漾,空間占比雖小,卻濃縮了一派旖旎風(fēng)光,充滿詩(shī)情畫(huà)意。中景以位于畫(huà)面中間的湖心島和煙雨樓,以及岸邊具有象征意味的紅船為主體,比例上幾乎占據(jù)了大半畫(huà)幅,畫(huà)舫細(xì)致形象,富于質(zhì)感;老樹(shù)虬曲,枝干勁挺,枝葉蒼茂,充滿勃勃生機(jī)。畫(huà)家將自己的人生體悟和藝術(shù)修養(yǎng),付諸筆下的建筑、樹(shù)木、人物與游船,使之如同傳統(tǒng)山水畫(huà)中的符號(hào)元素,卻又呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)山水畫(huà)的藝術(shù)新貌,富于深邃的思想內(nèi)涵。遠(yuǎn)景中,湖水開(kāi)闊如鏡,煙波浩渺,水天一色,畫(huà)面大片留白,給人以疏朗幽曠、筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)之感。最遠(yuǎn)處幾葉小舟張帆而上,岸邊柳樹(shù)輕盈,更是渲染出了蒼茫沉雄的文人詩(shī)意。

整幅作品用筆概括有力,用色潑辣穩(wěn)重,焦墨勾涂,淡墨皴擦,干濕并用,濃淡相宜,虛實(shí)相間,色墨輝映。作品技法純熟圓潤(rùn),風(fēng)格樸實(shí)自然,激情豐盈飽滿,富有濃郁的文人意趣,洋溢出畫(huà)家對(duì)南湖紅船的無(wú)限熱愛(ài)和滿腔崇敬。畫(huà)的左上方,朱屺瞻自題“南湖留勝跡”五字隸書(shū),款識(shí)“一九二一年七月一日,中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)由上海移至嘉興南湖,在船中繼續(xù)舉行會(huì)議,完滿地結(jié)束了大會(huì)的議程……”長(zhǎng)段行書(shū)文字,筆力遒勁端莊,并鈐蓋“起哉”“屺瞻”“梅花草堂”“上下古今”等印文。

1991年5月4日,歷經(jīng)百余年社會(huì)風(fēng)云激蕩后,虛齡100歲的朱屺瞻如愿加入中國(guó)共產(chǎn)黨,成為當(dāng)年全國(guó)年齡最大的一位新黨員,實(shí)現(xiàn)了他夢(mèng)寐以求的夙愿。他在黨旗下深情表白:“白頭惟有赤心存,堅(jiān)定不移跟黨走。這是我一生最莊嚴(yán)最重要的選擇?!毖哉Z(yǔ)之間,真實(shí)坦露了他對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的真摯感情和堅(jiān)定信仰。

圖①:《啟航——中共一大會(huì)議》油畫(huà) 何紅舟、黃發(fā)祥作 中國(guó)美術(shù)館收藏

圖②:《南湖》油畫(huà) 顏文樑作 中國(guó)美術(shù)館收藏

圖③:《南湖留勝跡》國(guó)畫(huà) 朱屺瞻作

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